也曾白丝足交，某位导演说：“中国不缺好电影，缺好不雅众。”阿看对此不以为然。

追思近十年的优秀电影，我们爱好电影的不雅众简直都“押对了宝”。

不管是现实题材的[我不是药神]如故动画的[大圣回来]、[哪吒之魔童降世]；亦或是记载片[四个春天]……中国不雅众关于好电影，从不哀怜我方的腰包。

那句话怎样说来着，全球的眼睛老是雪亮的，不仅在选片子上，看东谈主亦然很准滴，比如[绝壁之上]的于和伟

近十年亦然百花皆放的十年，你想想，有若干不同类型的电影还是在大银幕走了一遭。

想想这些年我们听过的“名词”：“小妞电影”、“魔幻仙侠片”……

想想这些年我们看过的那些桥段：陈师父单挑数位武林东谈主士；刘培强驾驶领航员号燃烧木星；小北与陈念的彼此生机……

天然，也细目会有东谈主说，烂片不也一大堆。的确，这点不可否定，但也需要看见，恰是这些年内地电影阛阓束缚发展，限制束缚扩大，才给了这些烂片以上映露脸的契机。比如刚刚曩昔的“五一档”。

想想大洋此岸的好莱坞，当红演员也要时时常演部烂片

比如最近加菲、玛雅·霍克那部[主流]

说这样多，天然是但愿我们内地影院不错放映更多更好的电影，否则我们这些个不雅众就只可且归看那年那月的老电影了。

比如这些《谁说这十年中国莫得好电影的，站出来！》；比如底下要讲的这2011~2021 的后10部佳片。

 

[师父] (2015)

导演 徐浩峰

编剧 徐浩峰

主演 廖凡/宋佳/蒋雯丽/金士杰/宋洋

类型 剧情/当作/武侠

 

[师父]号称徐浩峰电影集大成之作。

 

经由两部电影的查验后，徐浩峰的技法愈加圆熟，比拟于[倭寇的脚迹]的“糙”，[师父]在叙事、好意思学、镜头的诈欺号称典范，这些手艺上的精确建立徐浩峰的电影好意思学抒发。

像招式上仍是因循守旧的乒乓作响；武林中仍是落入凡俗的尔虞我诈，明争暗斗；[师父]也呈现了一种颇具典礼感的“限定”，是万般诸如“打过八家武馆，就不错在天津安身”、“一个月陪我逛一次街，吃一次螃蟹。”

这种古典情感的外延，让[师父]特立独行。

 

自[师父]后，我们不错说，徐浩峰的江湖成了，他的江湖，不再缥缈写意，不再洋洋纚纚，但依旧让东谈主天际有天，就像师父手上的双刀，就像师娘那翠绿的旗袍。

[西纪行之大圣回来] (2015)

导演 田晓鹏

编剧 田晓鹏/刘虎/米粒/金冉/金成

主演 张磊/林子杰/吴文伦

类型 剧情/动画/魔幻

一直瘦弱的国漫，在[西纪行之大圣回来]后赶快发展，这部电影标记着国漫的新起先。

 

正如电影宣传语所言，“这是一个需要勇士的时间”。

 

[西纪行之大圣回来]在国漫边界，恰是充任着勇士的扮装。

8年时辰，影片在束缚字雕句镂后，让不雅众感受到了它的忠心。高超的画质和颠簸的殊效让东谈主咫尺一亮，而中国特色的好意思术打算和配乐更是为影片加分不少。

 

东谈主物形象上也花了不少功夫。

 

严肃的唐僧以无际的孩童形象代替，关于低龄不雅众，有了更好的带入。孙悟空以勇士成长的模式判辨，更拉近了不雅众距离。

天然脚本稍显单薄，但恢恢有余，[西纪行之大圣回来]在国产动画史上，依然是浓墨重彩的一笔。

 

[江山故东谈主] (2015)

导演 贾樟柯

编剧 贾樟柯

主演 赵涛/张译/梁景东/董子健

类型 剧情/家庭

贾樟柯一直奋勉于记录时间的变迁，但在[江山故东谈主]中，我们看到了他的改换。

 

贾樟柯试图不再只顺心时间变迁的时刻，而是将视线放到了时辰的绵延。

 

跟着画幅变宽，时辰也在倏忽间倏得。

电影以曩昔、当今、未来三个时辰点，通过赵涛的扮装将时过境迁的凄凉感尽显。

 

“每个东谈主只可陪你走一段路”，成了影片的主题。

 

初始时，三东谈主在迪斯科舞厅中跟着《Go West》起舞，时间的陈迹还没来得及在他们身上雕琢。

 

跟着时辰的流淌，他们在生活的荼毒下冉冉分手。

25年后白丝足交，音乐再次响起，赵涛独逍遥大雪中独舞，往昔的万般在这一刻涌上心头，江山依旧，故东谈主却已离去。

 

[一念无明] (2016)

导演 黄进

编剧 黄进/陈楚珩

主演 曾志伟/余文乐/方皓玟

类型 剧情/家庭

 

[一念无明]讲的是躁郁症患者阿东，从神经医院重返生活的故事。

 

躁郁症自己就让旁东谈主戴上了有色眼镜，阿东曾因其弑母的资格，被东谈主界说成了危急东谈主物。

残忍的社会赐与了他最深的坏心，邻居的冷嘲热讽、躁郁症发作时的手机围不雅……褊狭的劏房成了樊笼，阿东被困在社会偏见中。

 

围不雅的全球把他判定成异类，将他孑然的同期，也在为我方的伪装庆幸。

 

从阿东推行出的，其实是个东谈主与社会的对立。

躁郁症仅仅繁密偏见中的一种，不稳健主流社会时，每个东谈主都可能被判定为“阿东”。

 

伪装成“正常东谈主”的民众难谈在下是确切的病东谈主，阿东将我方不加遮挡的内心曝露，社会的症候在这时原形毕露。

 

[罗曼蒂克毕命史] (2016)

导演 程耳

编剧 程耳

主演 葛优/章子怡/浅野忠信

类型 剧情/当作/悬疑

一段上世纪三十年代的“上海旧事”，判辨在大时间裹带下的群像荣幸，不管是巨贾巨贾，如故黑帮小弟，在战骗取临时都沦为草芥。

 

程耳用他宏大的影像掌控力，以非线性拼贴式叙事，在碎屑中构建出一部时间史诗。

除了程耳导演功力的把控，演员们全盘在线的演技也撑起整部电影。

 

渡部是东谈主前满口上海话，暗里干着不入流衔尾的上海妹夫，浅野忠信拿两种反差极大的扮演格调，将两面东谈主的狂暴彰显。

 

陆先生这个气场全都的黑帮大哥，在葛优因循守旧的腔调下重现。

章子怡用目光，就演活了交际花小六荣幸多舛的东谈主生。

 

王传君用一个“粗笨鸡”的见笑，演绎出昆汀式东谈主物……形形容色的东谈主生见证了罗曼蒂克的毕命。

 

[不能问题的问题] (2016)

 导演 梅峰

编剧 梅峰/黄石 

主演 范伟/殷桃/张超

类型 剧情

[不能问题的问题]深得中国水墨画留白的精髓。

 

出路里，雾气氤氲的重庆山水，在留白下写意全都。

 

内景中，留白让叙事挣脱狂放。停电一场戏，微弱的烛光让画面大面积暗淡，只闻其声，不见其东谈主，这样的留白处理让不雅众鼎力遐想，画面也在遐想的加持下延长。

故事中的留白也鼓胀精妙。抗战时期的大后方重庆，树华农场仿佛极乐寰球却频年亏空，农场管制者丁务源能稳坐垂纶台，全凭他语言的圭表。

 

他深知留白的艺术，看破不说破，凡事点到为止。

丁务源用他的世故圆滑，周旋于推进之间，情面社会在他嘴里施展得长篇大论。

 

[大佛普拉斯] (2017)

导演 黄信尧

编剧 黄信尧

主演 庄益增/陈竹昇

类型 剧情/笑剧

 

[大佛普拉斯]书写的是杀鸡取卵的社会最底层，但电影并莫得卖惨，而是将庸东谈主物强颜欢笑的生活情状勾画得惟妙惟肖。

 

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肚财这个扮装，在黄信尧的镜头下心酸又乐不雅，能靠收褴褛度日，也能通过合手娃娃疗愈我方。

 

当临了揭开他的“寰宇飞船”，更让不雅众在这个捉衿肘见的庸东谈主物身上，歌咏一个东谈主内心到底能有多缤纷。

黄信尧在顺心底层的同期，也用最戏谑的电影语言对现实社会死力调侃。

 

厉害的电影画面让片中行车记录仪的彩色非常刺眼。

 

过着厉害东谈主生的肚财只可歌咏：“居然有钱东谈主的生活是彩色的。”

导演时常穿插的画外音导评，更是冲破电影的条框。

 

用一种间离的成果，让不雅众远隔，在笑过之后，仍能念念考背后古怪的近况。

 

[四个春天] (2017)

导演 陆庆屹

主演 陆运坤/李桂贤/陆庆伟/陆庆松/陆庆屹

类型 记载片/家庭

一部竭诚的私东谈主影像记录电影，莫得刻意的妙技，却鼓胀动东谈主。

 

导演陆庆屹非专科成立，使用节略的录像器材，破钞不及2000元的摄制本钱，就拍出了这样一部引起经常共识的作品。

 

这要收获于导演对生活的高超体察和真诚记录，电影的履行不过如是。

[四个春天]以导演父母四年里的生活日常为干线，全程莫得摆拍，处处露出着琐碎而又诗意的韵味。

 

导演对情愫的处理也十分克制，一个中国传统家庭中的爱与伤痛却透过银幕径直传达给不雅众。

电影中的家庭情愫已不是导演一个东谈主的情愫，而是一种广大的东谈主的情愫。它让东谈主看到家庭成员间“彼此复旧的厚实感”，给惊悸的当代东谈主以安慰。

 

[少年的你] (2019)

导演 曾国祥

编剧 林咏琛/李媛/许伊萌 

主演 周冬雨/易烊千玺/尹昉/周也/吴越

类型 剧情/爱情/犯科

荼毒、生猛、真情……这是芳华该有的本色，亦然[少年的你]所领有的特点。

 

它以霸凌切入，却不仅仅说霸凌，它讲东谈主，讲成长，讲芳华里那些光明的、黑暗的。

 

它又不仅仅芳华，它呈现了另一种逃离芳华的方式，它施展了少年憧憬、远看、惶恐成东谈主的万般。

不错说[少年的你]是最接近芳华的电影，因为霸凌的同雠敌忾，因为芳华里彼此督察的竭诚，因为想要逃离酿成大东谈主的一瞬。

 

它映射了每个东谈主也曾幼年的步地，也曾以为被呵护，却又不得不捶打成大东谈主的步地。

就像导演所讲：“‘少年’，是我们绝顶想要拍这个电影的原因，我们以为少年是很值得保护的。”仅仅我们无数东谈主只不错电影“生机”昔日少年。

 

[流浪地球] (2019)

导演 郭帆

编剧 龚格尔/严东旭/郭帆/沈晶晶/刘慈欣 等

主演 吴京/屈楚萧/赵今麦/李光洁/吴孟达

类型 科幻/冒险/横祸

[流浪地球]是中国科幻类型片的里程碑之作，好多东谈主因此将2019年称为“中国科幻电影元年”。

 

该片判辨了一个彻首彻尾的“中国故事”。

 

在季世未来，地表无法生计，幸存者只可躲入地下。贬责地球危机的中国决策，不是去地外空间斥地家园，而是带着地球家园去流浪。

故乡难离，是农耕风雅才有的选拔，亦然原土科幻不雅的体现。电影的精神内核是“愚公移山式”的，表当今千生万劫承继的“流浪地球”权术，和列国挽救团队共同推撞针的行为。

 

[流浪地球]所开启的，恰是文化抒发层面的“元年”。

 

与此同期，它展示出了中国电影工业好意思学的水准，也获取了营业上的极大得胜。尽管电影存在叙事絮叨、东谈主物扁平、性别不雅念过期等问题，但恢恢有余。

它的出现，给中国科幻电影以但愿。(完)

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